八成是昨天晚上在赶稿子。
唯一庆幸的是，他和两位老爷子有共同的沟通基础，即对表演的理论、实践，都有相对较为深刻的研究和理解，很多相对浅显的内容，两位老爷子都是直接略过，而稍微深点的，只要提点一两句，他就能隐约明白个三五成乃至于七八成，只有两位老爷子各自原创的理论、技巧，才会费大量笔墨描述。
给双方都省了很多功夫。
“每个演员都有自己的个性和经历，同一个角色，不同的演员在舞台上表达出来的东西是不一样的，要给自己树立一个艺术的标杆，要演什么样的戏？要创作什么样品味的戏？自己心里要有数......没有个性的演员成不了伟大的艺术家。”
徐容又往后翻了三十多页，笔迹立刻和前边的截然不同。
这是朱旭师伯的笔迹。
开头第一句便震的他脑瓜子嗡嗡的：“世界上没有三大表演体系。”
“斯氏体系，解放天性、无实物练习、动物模仿、注意力集中、即兴练习、观察人物、小品到塑造人物，八个规规矩矩的步骤是不是似曾相识？”
“八股文。”
“目前国内公认的三大体系，斯氏、布莱希特和梅兰芳，间离与其说是方法，更确切的而言是一种能力要求，布莱希特是形式，而非体系，梅兰芳是体系，是因为戏曲的程式化本身自成一派。”
“小徐你能够开创性的探索台词的念法，是一个演员迈出的足以称之为伟大的一步......方法派、迈克尔契诃夫、格洛夫夫斯基，都源于斯氏那一套，但他们都不是斯氏，而是基于斯氏创新的新方法，人艺有自己的方法，更要有人来完善我们的理论、方法、实践、教学......”
徐容看着两位老爷子写就的笔记，心中久久不能平静。
笔记中的技巧相比之下倒是其次了，因为两位老爷子提及了两种更重要方法和思维。
两种他刚刚开始生出萌芽的思维，个性和无体系的思维。
中午，徐容正跟着一大桌子围坐着吃饭，一个意外的电话打了进来。
他刚把电话放到耳边，还没来得及说出“喂”，一道低声抽噎的声音当即从话筒中传来：“徐老师，我想辞职......”
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